Et de deux «Must» pour Nézet-Séguin! On en viendrait presque à s’excuser de donner à nouveau la note maximale (déjà obtenue en janvier dernier
avec Poulenc et Saint-Saëns) au phénomène québécois. On peut évidemment
s’agacer à l’envi de ses nombreuses couvertures de disques aussi
narcissiques que démonstratives, ou encore de sa boulimie s’agissant des
postes éminents actuellement occupés, à tout juste quarante ans: chef
principal de l’Orchestre Métropolitain de Montréal (depuis 2000) comme
de l’Orchestre philharmonique de Rotterdam (depuis 2008), sans parler de
son poste de directeur musical de l’Orchestre de Philadelphie (depuis
2012)... Et tout cela sans compter sa passion pour l’enregistrement de
disques, partagée entre des éditeurs tout aussi fournis – Deutsche Grammophon, Bis, EMI, Atma Classique, LPO...!
Les différentes gravures consacrées à Bruckner ou Mahler, diversement appréciées, n’avaient pas apporté de grande satisfaction. Est-ce à dire que la musique française lui réussit bien? Il est vrai que Nézet-Séguin en revient à ses premières amours, lui qui avait déjà enregistré la Seconde Suite de Daphnis et Chloé pour EMI en 2009, en s’attaquant cette fois au ballet intégral – toujours avec le même Orchestre de Rotterdam, mais cette fois chez Bis.
Les premières mesures charmeuses du lever du soleil donnent le ton, telles une caresse qui prend le temps d’installer une atmosphère songeuse, presque rêveuse. Tout au long de cette «symphonie chorégraphique», le chef québécois émerveille à force de construction de crescendo et decrescendo tous plus envoûtants les uns que les autres. L’art des transitions surprend sans cesse tant Nézet-Séguin paraît en son élément ici, offrant un fondu global dont les ruptures ne tombent pas en des effets de manche faciles. Le geste se fait volontiers alerte et léger dans les parties dansantes, en démontrant notamment de vrais traits d’humour dans la «Danse grotesque», particulièrement outrée.
Assurément une version de référence pour cette œuvre qui passe comme un souffle, tant Nézet-Séguin en saisit habilement toutes les infimes variations. En complément, une Pavane pour une infante défunte tout aussi raffinée, même si le pupitre de cors n’apparaît pas des plus séduisants ici.
Les différentes gravures consacrées à Bruckner ou Mahler, diversement appréciées, n’avaient pas apporté de grande satisfaction. Est-ce à dire que la musique française lui réussit bien? Il est vrai que Nézet-Séguin en revient à ses premières amours, lui qui avait déjà enregistré la Seconde Suite de Daphnis et Chloé pour EMI en 2009, en s’attaquant cette fois au ballet intégral – toujours avec le même Orchestre de Rotterdam, mais cette fois chez Bis.
Les premières mesures charmeuses du lever du soleil donnent le ton, telles une caresse qui prend le temps d’installer une atmosphère songeuse, presque rêveuse. Tout au long de cette «symphonie chorégraphique», le chef québécois émerveille à force de construction de crescendo et decrescendo tous plus envoûtants les uns que les autres. L’art des transitions surprend sans cesse tant Nézet-Séguin paraît en son élément ici, offrant un fondu global dont les ruptures ne tombent pas en des effets de manche faciles. Le geste se fait volontiers alerte et léger dans les parties dansantes, en démontrant notamment de vrais traits d’humour dans la «Danse grotesque», particulièrement outrée.
Assurément une version de référence pour cette œuvre qui passe comme un souffle, tant Nézet-Séguin en saisit habilement toutes les infimes variations. En complément, une Pavane pour une infante défunte tout aussi raffinée, même si le pupitre de cors n’apparaît pas des plus séduisants ici.
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire