Le Festival d’Ambronay poursuit son opportune exploration du legs religieux d’Alessandro Scarlatti, déjà entamée la veille lors d’un concert passionnant. Place cette fois au plus intimiste Stabat Mater
(vers 1724), avec les forces réduites en nombre de l’Ensemble La
Palatine. Créé en 2019 par la soprano Marie Théoleyre et le claveciniste
Guillaume Haldenwang, cet ensemble sur instruments d’époque a été
révélé par le dispositif d’accompagnement Eeemerging+, un programme
européen coordonné à Ambronay. Un disque du label Ambronay a suivi en 2022,
confirmant la stature de cette formation à géométrie variable, élargie
en fonction des projets. Pour ce concert, Marie Théoleyre fait équipe
avec le jeune contre‑ténor Rémy Brès‑Feuillet, lui aussi soutenu par
Eeemerging+.
Déjà engagé par l’Opéra de Paris en début d'année dernière pour la reprise de Jules César en Egypte
de Haendel, le contre‑ténor d’origine avignonnaise ravit par son timbre
charnu, sa longueur de souffle et sa projection aisée dans les graves.
On note toutefois quelques changements de registre audibles dans l’aigu,
surtout en comparaison de sa partenaire, techniquement parfaite. Marie
Théoleyre captive tout du long par sa capacité à sculpter les mots,
toujours au service du sens. C’est là un atout décisif dans cet ouvrage
moins théâtral que la veille, aux effets discrets, tels ces silences
obsédants par endroits. Le programme très bien construit ajoute quelques
pages orchestrales et deux airs accompagnés par un Guillaume Haldenwang
toujours attentif aux variations d’atmosphère et aux équilibres. En
bis, les interprètes font un clin d’œil à l’histoire, en interprétant le
début du Stabat Mater de Pergolèse, qui a remplacé celui de Scarlatti à
la Confraternité napolitaine des Chevaliers de la Vierge des Douleurs
(commanditaire des deux ouvrages).
Aucun commentaire:
Enregistrer un commentaire